TIPOGRAFIA DA BAUHAUS
TIPOGRAFIA DA BAUHAUS
Posted by Laura Lidia Rosa
Designer e Arquiteta_ Ceo @urban_etc
Fevereiro 2021
Designer e Arquiteta_ Ceo @urban_etc
Fevereiro 2021
Você está ingressando numa Experiência da Escola BAUHAUS.
MODELOS DE SELOS DE ARQUITETURA:
https://www.archdaily.com.br/br/879870/10-sugestoes-de-tipografias-para-arquitetos
TIPOGRAFIA DA BAUHAUS
O laboratório de tipografia, embora não fosse inicialmente uma prioridade da Bauhaus, tornou-se cada vez mais importante graças a Moholy-Nagy e ao designer gráfico Herbert Bayer, influenciando significativamente a gráfica futura.
Antes da Bauhaus, o design gráfico, no sentido moderno, ainda não existia.
É, de fato, graças à escola de Dessau que começamos a entender que não basta preencher uma página com imagens e textos, pois a construção do seu layout também desempenha um papel central na entrega da mensagem final.
Além disso, foi a Bauhaus a introduzir fontes tipográficas modernas e cores expressivas: não teríamos ‘Futura’, ‘Helvetica’ e o sans serif em geral sem o trabalho de Bayer sobre as fontes tipográficas.
E quem sabe quando teríamos percebido o potencial de fotografia nos anúncios sem o trabalho de Moholy-Nagy.
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TIPOGRAFIA_ FUTURA
Criada por Paul Renner na década de 1920, essa tipografia é um clássico do Design Gráfico Moderno. Inspirada pelas técnicas da Bauhaus, utiliza linhas retas e curvas em sintonia, propiciando equilíbrio no conjunto textual. Contudo, apesar da limpeza visual, a fonte não é indicada a longos textos, por conta da exaustão visual provocada. Indicada a textos pontuais nas pranchas arquitetônicas, como títulos e subtítulos. Ainda muito utilizada para identidade visual de edifícios corporativos.
TIPOGRAFIA_ HELVETICA
Desenvolvida pelo designer gráfico Herbert Bayer, em 1925, estabeleceu em sua concepção, atemporalidade, transcendendo o tempo. O designer responsável estudou na Bauhaus entre 1921 e 1923, sob a direção de Kandinsky e Moholy-Nagy. Utilizada até os dias de hoje, é em maior parte atribuída à títulos e subtítulos na composição de pranchas.
Na Bauhaus praticou-se a Tipografia orientada pela estética da «nova tipografia». Staatliches Bauhaus Weimar 1919-1923 — Lazlo Moholy-Nagy. ... «A natureza e o objectivo da comunicação (folheto ou pôster) determinam a maneira e o uso do material tipográfico.
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Staatliches Bauhaus Weimar 1919-1923 — Lazlo Moholy-Nagy. |
Moholy-Nagy, que, antes de integrar o corpo docente da Bauhaus, já se havia familiarizado com a obra do construtivista El Lissitzy, criou uma inconfundível imagem visual para a escola usando formatos de letras simples, cores fortes, composições intrigantes de fotografia e texto.
Letras avulsas, vogais e consoantes, eram isoladas e tratadas como elementos de composição. Uma abordagem tipográfica séria mas que continha um elemento quase teatral.
Moholy-Nagy que atribuía uma grande importância à fotografia no design gráfico, desenvolveu pesquisas paralelamente a Richter e Man Ray e dedicou-se ao estudo da luz e do movimento podendo ser considerado um dos precursores da pesquisa visual-cinética e da pop-art que se difundiu na Europa e nos EUA nos anos 60.
Moholy-Nagy encorajava as tentativas de seus estudantes de “romper as convenções em relação ao conteúdo e à forma tradicional da tipografia e com isso, simbolicamente, o conteúdo e a forma da sociedade que aplicava mecanicamente as normas do passado”.
Ele considerava tipografia e layout uma arte e uma ciência ao mesmo tempo que se desenvolvia a partir de técnicas de impressão.
«A natureza e o objetivo da comunicação (folheto ou pôster) determinam a maneira e o uso do material tipográfico.»
«Em contraste com o equilíbrio estático concêntrico de séculos, hoje busca-se produzir um equilíbrio dinâmico-excêntrico.».
Ordem, simplificação e claridade eram os ideais gráficos.
As composições eram formadas por tipos dispostos verticalmente, diagonalmente e horizontalmente e por formas geométricas simples, como quadrados, círculos, triângulos que criavam ritmos e continuidades conduzindo o olhar de um bloco de texto ao outro.
Outra característica era o uso de barras pretas para dar ênfase e a manipulação do branco com o mesmo objetivo.
TIPOGRAFIA NA ARQUITETURA
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